演员、导演以及场景对于一场电影的拍摄来说都至关重要，而真正赋予角色生命的，是戏服设计师，是他们把人物变成美丽动人的、光鲜靓丽的艺术作品。试想一下：如果不是Keira Knightly在《赎罪》中穿着的那一袭以1920年代为灵感设计的绿色丝织长裙，推动了情节的发展，Keira饰演的角色能否传递出同样的情感与悲怆，还能否激起观众如此多的反响与同情呢？常言道：人靠衣装。

我们很荣幸能采访到获得奥斯卡提名的服装设计师Jacqueline Durran，她曾经与导演Joe Wright、演员Keira Knightly合作过三次，最近的一次是11月16日上映的《安娜·卡列尼娜》。请阅读我们的访问，听这位行业内最富盛名的戏服设计师谈一谈《安娜·卡列尼娜》中的时尚感觉，跟Keira工作的情形，那条标志性的绿色晚礼服，以及美艳惊人的Chanel钻饰。

The Fashion Spot：就像《赎罪》中的绿色晚礼服那样，《安娜·卡列尼娜》中有没有这样一条标志性的连衣裙能进入到电影叙事之中？

Jaqueline Durran：从原作的文字当中没有找到可遵循的元素，因为书中并没有对服装的真正描写。我们并没有按照1870年代真实的样子来设计服装，而是使用了一种更风格化的方式。Joe（导演）关心的只有一点：那件舞会礼服，在书中那场舞会至关重要而安娜穿了一身黑。电影中，我们设定围绕在她周围的舞者都穿着同样款式的礼服但有25种不同的颜色，这样，安娜就被凸显出来了。电影自始至终，社交圈无处不在，但这些一模一样的裙子预示着安娜永远也无法融入。

TFS：作为一个戏服设计师，在你看来，是什么使导演选择Keira来出演《安娜·卡列尼娜》和《傲慢与偏见》这样特定时代的电影作品？

JD：Keira是个很棒的演员，你能从她身上学到很多。她有那个年代的感觉，这能帮助她搞定这些服装，其他的女演员则可能不行。电影中有许多时刻，她看上去美得惊心动魄，她把安娜和她的气质活灵活现得表现了出来。她有一种超越时间的美，这使她能够驾驭不同时代的角色。

TFS：当为Keira设计服装时，你会体现设定好一个主题吗？

JD：在开始设计之前，Joe会给我们一个基本的设定，他已经为电影设置了一个视觉造型的大概轮廓。在拍摄《傲慢与偏见》之前，他让我们想一想乡间的日常生活会是什么样。对《安娜·卡列尼娜》而言，他告诉我们把注意力放在服装的轮廓上，思考一下50年代的时装，以及它是如何把1870年代的感觉融合进来的。这之后我跟Keira，通力合作，找到她该如何看待角色的感觉，这对她表达角色有帮助。如果能与演员沟通好，给角色设计服装是非常有趣的事。

TFS：《安娜·卡列尼娜》中角色佩带的都是Chanel的珠宝。为什么会做出这样的选择？

JD：我们三人一起讨论过，使用大量钻饰和高级珠宝，能否让剧中服装更真实，让演员和导演能更好地表达角色。Keira和Joe同Chanel保持着很好的关系，后者也非常乐意提供给我们需要的单品。我选择那些巴洛克式的，具有永恒魅力的珠宝——大部分是这样，太具有现代感的单品没大有。但也有一件极为现代的首饰，就是她戴着去剧院舞厅的那件，我之所以选择它是因为它把她富贵的气质展现得淋漓尽致，如此惊人的美丽，以至于你根本不必担心它是不是过于现代，你眼里只有光彩照人的安娜。Chanel的珠宝的确赋予了这部电影重要的能量，使安娜·卡列尼娜的气质与光彩被放大再放大。

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